Festzeltverleih in der Bretagne
Baltringues & Cie
25 Jahre Geschichte, Schweiß und Leinwand. Ein Treffen mit Etienne und Adrien
Etienne
Baltringues et Compagnie entstand aus einem echten Bedürfnis heraus. Titoune und ich hatten bereits unsere eigene Kompanie, Cirque-En-Spray. Wir traten hauptsächlich auf der Straße auf. Da wir keine Fördergelder erhielten, mussten wir für jede neue Produktion die Finanzierung selbst auftreiben. Hinzu kam, dass wir keinen festen Probenraum hatten.
Nachdem ich mit Freunden darüber gesprochen hatte, sagten einige von ihnen: „Kauf dir ein großes Zelt. Im Winter kannst du darunter proben. Im Sommer kannst du es vermieten.“
Anfangs war es keine Kindheitsfantasie, sondern eher eine pragmatische Lösung. Doch sehr schnell wurde uns klar, dass ein Zirkuszelt mehr ist als nur ein Zelt aus Segeltuch und Stangen . Es ist ein Ort. Und das verändert alles.
Ja, die CTS-Standards haben sich weiterentwickelt, das ist offensichtlich. Aber in der Welt der traditionellen Zirkus- und Schaustellerbetriebe herrscht ein echtes kollektives Gewicht. Wir wurden durch die Standards nicht eingeschränkt.
Wir organisieren Veranstaltungen effizienter als vor 20 Jahren, sind besser organisiert und kümmern uns deutlich stärker um die Teams. Wir nehmen die Dinge ernster . Bei sehr großen Veranstaltungen sind die Einschränkungen zwar größer, aber auf meiner Ebene haben wir dadurch keine Handlungsfreiheit eingebüßt.
Ich habe es in einem Buch entdeckt: Ursprünglich waren die Baltringues die Zeltaufbauer des Zirkus. Diejenigen, die die Planen spannten, die die Klemmen anschlugen ... kurzum, diejenigen, die das Zelt aufbauten.
Früher waren Zeltmacher oft ungelernte Arbeiter von außerhalb. Das Wort entwickelte sich zu der Beleidigung, die wir heute kennen. Wir fanden es passend, den Namen zurückzuerobern. Genau das tun wir: Wir bauen Zirkuszelte auf.
Wir waren vor Windgeschwindigkeiten von 100 km/h gewarnt worden. Die Planen flatterten, die Dachgesimse schwankten heftig. Das ganze Zirkuszelt schien zu atmen. Ich beschloss, hinaufzugehen und eine Strumpfhose am Dach wieder zu befestigen. Dort oben stellte ich fest, dass das Dach gut einen Meter senkrecht schwankte. Ein riesiges Trampolin. Wenn ein Sturm aufzieht, rettet man nicht die Ausrüstung, sondern die Menschen.
Es geschah in Saint-Cadou. Ein etwas müder Freiwilliger ließ versehentlich ein Maststag anstelle einer Ratsche los . Ich sah den neun Meter hohen Mast auf mich zuschwingen. Ich dachte, alles würde zusammenbrechen: das Zirkuszelt und mein 25.000-Euro-Kredit, der auf meinen Schultern hing.
Sieben Freiwillige sprangen auf das Seil und hielten es fest, bevor es umkippte. Der Winkel betrug bereits 30 Grad. Seitdem ist meine Sicherheitseinweisung zum Unterschied zwischen einem Abspannseil und einer Ratsche heilig.
Für das Ethnofolk-Festival arbeiteten wir auf Asphalt. Wir hatten keinen Bobcat , alles wurde von Hand gemacht. Unter dem Asphalt stießen wir auf eine Stahlbetonplatte. Wir mussten jedes Loch von Hand ausheben, es war ein Albtraum.
Aber am liebsten zeichne ich immer noch. Riesige Pitagoras mit einem Zirkel zu entwerfen, um sicherzustellen, dass die Struktur perfekt ist, ist sehr befriedigend.
Adrien hat jahrelang ehrenamtlich mit mir zusammengearbeitet. Er hat Erfahrung im Höhenklettern (Baumklettern) und technisches Know-how im Umgang mit Seilen und Flaschenzugsystemen . Er war daher die ideale Besetzung. Ich übergebe ihn voller Überzeugung für meine neue Position im Theater. Ich bin sicher, er wird hervorragende Arbeit leisten.
Das Bild: die weißen Streifen, die am Straßenrand vorbeiziehen. Der Geruch: der von nassem Plastik, wenn man nach dem Winter das Zirkuszelt wieder öffnet, oder der Geruch von Heizöl aus den Heizungen, der sich für immer in den Pullovern festsetzt.
Adrien
Es geht um Management. Steht Ihr Name im Vertrag, sind Sie für Ihre Aufgabe verantwortlich. Steht er an der Fassade, tragen Sie die Verantwortung für alles: Sicherheit, Reputation, Mitarbeiter. Wir bauen nicht einfach nur ein Zirkuszelt auf, wir verkörpern eine Vision.
Bei einem Zirkuszelt kommt es vor allem auf die Geometrie an. Stimmt die Basis nicht, bricht alles zusammen. Aus 10 cm am Boden werden 30 cm an der Spitze der Masten. Die Kuppeln sind nicht mehr ausgerichtet. Der Grundriss ist das Fundament.
Das wissen wir aus Erfahrung. Wir prüfen jeden Schritt, jeden Riemen. Wir sehen es am Aussehen: keine Falten, keine Beulen, gleichmäßige Spannung. Das Zirkuszelt muss „sauber“ aussehen.
Das Gelände lag am Fluss, der Boden war sehr nass. Beim Abbauen löste sich plötzlich eine Abspannseilklemme von selbst! Wir mussten sofort reagieren, um alle zu sichern. Ruhe bewahren war das A und O.
Mein Favorit ist der Grand Bleu . Er stellt eine größere technische Herausforderung dar: körperlich anspruchsvoller, höher, mit mehr Einschränkungen. Der „Tout P'tit“ ist traditionell und leichtgewichtig, aber der Grand Bleu ist ein wirklich kräftezehrendes Projekt.
Wiederholung und Präzision. Der Jongleur arbeitet stundenlang, um eine fließende Bewegung zu perfektionieren. Der Bühnenbauer verbringt Stunden damit, sein Zirkuszelt in- und auswendig zu kennen. In beiden Fällen sieht das Publikum die Disziplin und den Fleiß, die hinter dem Endergebnis stecken, nicht.
Sobald die Zirkuszelte abgebaut sind, reparieren wir die Ausrüstung, erledigen den Papierkram und besichtigen die zukünftigen Aufstellungsorte. Wir überprüfen die Winden und bereiten die Logistik vor. Das ist eine Menge Arbeit, bevor wir überhaupt den Vorschlaghammer schwingen können.
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