Baltringues et Compagnie nació de una necesidad muy real. Titoune y yo ya teníamos nuestra propia compañía, Cirque-En-Spray. Hacíamos principalmente espectáculos de calle. Como no recibíamos subvenciones, cada nueva producción nos obligaba a buscar financiación. Y además, no teníamos un espacio permanente para entrenar ni ensayar.

Después de hablarlo con amigos, varios me dijeron: «Compra una carpa. En invierno, puedes ensayar debajo. En verano, puedes alquilarla».

Al principio, no era una fantasía infantil. Era casi una solución práctica. Pero pronto nos dimos cuenta de que una carpa de circo no es solo una lona y postes . Es un lugar. Y eso lo cambia todo.

Sí, los estándares CTS han evolucionado, eso es obvio. Pero en el mundo de los operadores de circos y ferias tradicionales, existe un verdadero peso colectivo. No nos hemos visto sofocados por los estándares.

Organizamos eventos con mayor eficiencia que hace 20 años, estamos más organizados y, sin duda, prestamos más atención a los equipos. Nos tomamos las cosas más en serio . Cuando se trata de estructuras para eventos muy grandes, las limitaciones son mayores, pero, a mi nivel, no hemos perdido libertad.

Lo descubrí en un libro: originalmente, los baltringues eran los que montaban las carpas del circo. Los que tensan las lonas, martillan las abrazaderas ... en resumen, los que montan la carpa.

Históricamente, los aparejadores solían ser trabajadores no cualificados de otros lugares. La palabra se convirtió en el insulto que conocemos hoy. Pensamos que sería perfecto recuperar el nombre. Eso es exactamente lo que hacemos: montamos carpas.

Fue en Saint-Cadou. Un voluntario algo cansado soltó un estay de mástil en lugar de un trinquete . Vi el mástil de 9 metros balanceándose hacia mí. Pensé que todo se derrumbaba: la carpa y mi préstamo de 25.000 euros a cuestas.

Siete voluntarios saltaron a la cuerda y la sujetaron por completo antes de que se cayera. El ángulo ya era de 30 grados. Desde entonces, mi charla de seguridad sobre la diferencia entre un cable tensor y un trinquete es sagrada.

Para el festival Ethnofolk, trabajábamos sobre asfalto. No teníamos una máquina Bobcat ; todo se hacía a mano. Bajo el asfalto, encontramos una losa de hormigón armado. Tuvimos que cavar cada hoyo a mano; fue una pesadilla.

Pero mi parte favorita sigue siendo el dibujo . Hacer pitágoras gigantes con un compás para asegurar que la estructura quede perfecta es muy satisfactorio.

Adrien llevaba años trabajando conmigo como voluntario. Tiene experiencia en alturas (trepando árboles) y conocimientos técnicos con cuerdas y sistemas de poleas . Fue la elección natural. Lo entrego con total tranquilidad para mi nuevo puesto en el teatro. Sé que hará un gran trabajo.

La imagen: las rayas blancas deslizándose por la carretera. El olor: el del plástico mojado al reabrir la carpa después del invierno, o el olor a fueloil de la calefacción que impregna tus suéteres para siempre.